啊没有戏看得2020年。。。

本来预想的是今年的前半年在柏林可以看至少50部戏，尤其是三月下旬邵宾纳剧院的FIND戏剧节，加上五月的柏林戏剧节，一趟下来能是我看戏生涯中最爽的半年了，只可惜。。。。

夏天疫情有所好转，在慕尼黑见缝插针看了Susanne Kennedy的《神谕》，入选了今年柏林戏剧节的《吸尘器》，还跑回柏林三次看了两场芭蕾和三部戏剧。芭蕾是柏林团疫情准备的《From Berlin with Love》特别演出，三部戏是德意志剧院排演的诺贝尔文学奖得主Peter Handke新作《Zdeněk Adamec》，以及邵宾纳的两场独角戏-Lars Edinger主演的《培尔·金特》和Milo Rau的《Everywoman》。再之后就是去了欧洲地区头最铁的国家瑞士看了Rüping的新作《只是世界尽头》。

跑来跑去几乎都是看完戏就封城，三月九号看完之后两天德国正式进入lock down，十月28号看完柏林几天之后进入二轮lock down，头铁的苏黎世在我回来后三天也关了剧院。。。

一整年看了21场演出，线上的零零星星看了十几部但是也实在提不起太大兴趣

这个年度最佳也着实是有点水，一整年下来找最高分竟然是年初在柏林高尔基剧院看得《哈姆雷特》(9分)，形式超级新颖，各个细节都让我太开眼界，在疫情之后也放出了线上版本。和去年在好多部10分的戏里挑出最好来比实在是。。。。

进不了剧场只能窝在家里看书，看了一本中文剧本《玩偶之家》以及一堆乱七八糟和剧场相关的外文书。

《Ferryman》是2018年在百老汇看过的话剧，也是当年托尼奖的最佳话剧，找回来复习一遍剧本发现情节仍然历历在目。

《Theatermusik》是隔壁学校教授的书，书评可在这里看到。

《Razzle Dazzle》是New York Post剧场专栏作者Michael Riedel写的百老汇从60年代直到21世纪初百老汇的兴衰史，也是巨头舒伯特集团的一部编年史（为何叫做巨头，请看他家在纽约拥有的剧院数量。。。）

恩。。。明年的展望：有戏看戏，没戏看书