年终总结2020

啊没有戏看得2020年。。。

本来预想的是今年的前半年在柏林可以看至少50部戏,尤其是三月下旬邵宾纳剧院的FIND戏剧节,加上五月的柏林戏剧节,一趟下来能是我看戏生涯中最爽的半年了,只可惜。。。。

夏天疫情有所好转,在慕尼黑见缝插针看了Susanne Kennedy的《神谕》,入选了今年柏林戏剧节的《吸尘器》,还跑回柏林三次看了两场芭蕾和三部戏剧。芭蕾是柏林团疫情准备的《From Berlin with Love》特别演出,三部戏是德意志剧院排演的诺贝尔文学奖得主Peter Handke新作《Zdeněk Adamec》,以及邵宾纳的两场独角戏-Lars Edinger主演的《培尔·金特》和Milo Rau的《Everywoman》。再之后就是去了欧洲地区头最铁的国家瑞士看了Rüping的新作《只是世界尽头》

跑来跑去几乎都是看完戏就封城,三月九号看完之后两天德国正式进入lock down,十月28号看完柏林几天之后进入二轮lock down,头铁的苏黎世在我回来后三天也关了剧院。。。

一整年看了21场演出,线上的零零星星看了十几部但是也实在提不起太大兴趣


 

这个年度最佳也着实是有点水,一整年下来找最高分竟然是年初在柏林高尔基剧院看得《哈姆雷特》(9分),形式超级新颖,各个细节都让我太开眼界,在疫情之后也放出了线上版本。和去年在好多部10分的戏里挑出最好来比实在是。。。。


进不了剧场只能窝在家里看书,看了一本中文剧本《玩偶之家》以及一堆乱七八糟和剧场相关的外文书。

《Ferryman》是2018年在百老汇看过的话剧,也是当年托尼奖的最佳话剧,找回来复习一遍剧本发现情节仍然历历在目。

《Theatermusik》是隔壁学校教授的书,书评可在这里看到。

《Razzle Dazzle》是New York Post剧场专栏作者Michael Riedel写的百老汇从60年代直到21世纪初百老汇的兴衰史,也是巨头舒伯特集团的一部编年史(为何叫做巨头,请看他家在纽约拥有的剧院数量。。。)

恩。。。明年的展望:有戏看戏,没戏看书

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