《奥涅金》是德国现代芭蕾舞剧的晚期代表作，1965年由德国斯图加特芭蕾舞团首演，由John Cranko作为编导。

舞剧的情节取材于19世纪俄国诗人普希金的同名诗体小说 (vers novel)，音乐选自自俄国大作曲家柴科夫斯基的若干小作品，而非他的同名歌剧音乐。

在一个俄国乡村的富豪之家，全家人正在为大女儿达吉亚娜准备生日宴会，而小女儿奥尔佳的未婚夫连斯基则带来了奥涅金这位风度翩翩的年轻绅士。天真无邪的达吉亚娜对奥涅金一见钟情，但玩世不恭的奥涅金却不仅粗暴地当面撕毁了达吉亚娜的情书，而且故意与奥尔佳调情，致使达吉亚娜的身心受到莫大的伤害。万般无奈中，她嫁给了忠厚老实的公爵格雷明，却因祸得福来到了圣彼得堡，过上了幸福美满的家庭生活。十年光景转瞬即逝，奥涅金在饱经沧桑且心力憔悴之后，于格雷明公爵的家庭舞会上邂逅了达吉亚娜。他悔恨交加，顿觉当年失去的爱情堪称为无价之宝，并疯狂地追求已成为贵夫人的达吉亚娜。但达吉亚娜迅速地从爱欲和情感的搏斗中清醒过来，毅然决然并以牙还牙地撕毁了奥涅金的情书，然后忍痛令他离开。奥涅金有生以来，第一次感到了真正的爱情在燃烧，第一次低三下四地扑倒在了一个女人的脚下乞讨爱情，但无济于事，因为这一切都来得太晚。

芭蕾《奥涅金》的成功就在于将古典芭蕾的技术与现代舞的观念完美地融成了一体，充分体现了“为情造舞”的编舞原则，因而对古典芭蕾的程式化语言作了较大突破，尤其是奥涅金与达吉亚娜那三段感人肺腑的双人舞，始终是情与舞交相辉映，剧与舞水乳交融的，而不像古典芭蕾舞剧那样，辉煌的舞段永远炫耀的只是那完美的先天条件和高难的肢体技术，而缺乏充沛的感情动力和强烈的戏剧张力。

上面提到整部舞剧最为精彩的部分就是奥涅金与达吉亚娜的双人舞，相比较之下群舞部分更像是用来让观众从饱满的情绪中跳出来所用来串场的。

这次在柏林国家芭蕾舞团的演出主角分别是Polina Semionova (饰达吉亚娜)和 Alejandro Virelles (饰奥涅金)，这也是Virelles在柏林第一次饰演这个角色。整体看下来给人感觉舞者，以及乐团和舞者之间的配合都还欠打磨，不知道疫情对舞团的影响有多大，但是起码从这一场来看感觉大家都有些疏于排练，第一幕一个所有群舞jeté穿过整个舞台的段落，乐团越演奏越快，舞者也越跳越快，到了最后竟然像是赛跑一般。达吉亚娜的姐姐(Alizée Sicre 饰)和其未婚夫 (Suren Grigiorian 饰)之间的双人舞也觉得有些不够流畅。

柏林版和之前看过的斯图加特，英皇帮本相对比，觉得并不出彩。在三个达吉亚娜和奥涅金的 Pas des deux 中，梦境之舞中男女二人之间根本没有化学反应，Virelles作为柏林团的一级独舞在这部戏中的表现很让人失望；在期望很高的情况下，第二个双人舞就显得有些冗长，及无炫技，又无情感，让人有些昏昏欲睡；还好在结尾处的第三段中，成年后的达吉亚娜被 Polina 跳出了”大女主“的风韵，二人之间的tension被越拉越紧，情感充沛到溢出整个舞台。

加起来看过十几场Polina的演出，虽然私心觉得她哪里都好但当她在跳一些青涩的小女生角色时还是缺少了些青涩感，从她的黑天鹅入坑到现在，觉得这种女强人的形象对她来说是绝配，在看过现场的舞者中没有一个人能比她更好。而这次奥涅金的舞者我觉得在柏林团中可能Dinu Tamazlacaru更为合适，Virelles的表现完全不及格。

距离上次看Cranko版本的《奥涅金》已经过去三年了，之前看到一些批判芭蕾中男尊女卑的情节时还更多是觉得不以为然，芭蕾作品应当放到当时的创作话惊吓去评判。但几年过后再看到Lenski因为舞伴和奥涅金跳舞调情而愤然要决斗的情节时，觉得这种将女伴物化成自己的所有物的想法实在是让人很出戏。

7/10

Photo © Enrico Nawrath